Page 9 - 藝文指南針4月號

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MONTHL Y FEA TURE
特 別 企 劃
獨角戲作為創作方式 找到第一千零一面
獨角戲，往往讓觀眾在趨近真實的想像裡，直
接將「劇中人」與「演員自身」畫上等號⸺
甚至，創作者本就有此企圖。
《千年舞臺》並不是魏海敏第一部「獨角戲」，不
管是改編希臘悲劇《米蒂亞》的《樓蘭女》，用
散文化的京劇唱段翻譯一位復仇的女性；或是
《歐蘭朵》在跨越性別、陰陽同體的過程裡，
逐漸去認識「性別」是被社會所建構的分類；
又或是《孟小冬》的坤生身分，讓她與生命中
的三位男子產生不同層面的意義，都帶有類似
獨角戲的質性。這個過程裡，「時間」的意義也
被體現，甚至是提煉了出來。以《歐蘭朵》來
說，永不衰老的主角拉長了生命的實踐，同時
體驗著對時間的超越，與時間帶來的限制。
魏海敏用了自己曾飾演的六個角色，來找尋這
個「活過」的自己。從《慾望城國》、《王熙鳳
大鬧寧國府》、《金鎖記》以來，怎麼成為經
典「壞女人」；也別忘了，繼承「梅派」技藝
的他，是最端正的青衣。一人千面，是演員奉
行的最高準則，而我們會在《千年舞臺》裡，
看到魏海敏於時間裡慢慢回應「自己」的這一
面⸺我說是，第一千零一面。
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